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上面，我们把做功的形体动作归纳为外部动作。这一部分要讲做功的情感，就应该属于内在范畴了。实际上两者不可分开，要使四功五法使用得当，做到浑身是戏，要哪有哪，像老先生说的：“外有所感，内有所应，内有所感，外有所发”，“从心所欲，得心应手”，更要重视“做功的情感语汇基本训练”。为了便于解剖，便于系统地讲讲做功，我们不妨也用掰开了，揉碎了的方法来讲解。
情感语汇，内部动作，就是指我们的日常生活中常有的喜、怒、忧、思、悲、恐、惊。这些动作侧重在情感表情。表现手法是面部为主，涉及全身，借助形体的夸张表演，还要通过丰富的想象力，发挥表现力。粗略讲述如下：
（1）喜的情感语汇赏析
喜：形容高兴的样子。
如果你不会表演喜，就从这些词汇中找找感觉吧。“喜上心头、喜上眉梢、喜滋滋、喜洋洋、喜笑颜开”。如果是眉飞色舞，眉应是什么样?眼应是怎样?应怎样喜自内心?形容词上描写出来了。身段上也必然是喜颠颠、颤巍巍的(戏中侧重在小生小旦小花脸行当多一些)。
如《喜荣归》的手指、笑眼、抖肩、碎花梆子步及借助手绢表现的得意表演；《小宴》，借助翎子、水袖来表达出喜不胜收，喜不自禁的神采；《大登殿》则运用“十三咳”的唱腔来表示自己的得意，这些都具典型性。说到喜就不能不说到笑。
(2)笑的情感语汇赏析
笑是喜的外在的高级阶段。
词汇中有笑容满面、笑纹、笑窝、笑吟吟、笑哈哈、笑嘻嘻等等。戏曲中表演笑的种类有许许多多，我们从白云生先生论著中罗列一二，请大家边学习边琢磨。笑的种类有：
冷笑、讥笑、惊笑、狂笑、羞笑、恨笑、怒笑、惧笑、谄笑、媚笑、假笑、僵笑、奸笑，嗔笑、疯笑、痴笑、爱笑、呆笑、哭笑、苦笑。(见白云生《谈传统戏曲表演艺术的形体锻炼》)
你如果能对着镜子把这些笑都能做到位，你的表现力一定大有长进。舞台上使用的笑复杂得多，各行当用法各有不同，为了加深记忆，我们举一些例子：
冷笑。《审头刺汤》中陆炳在大笑之后，又接着一个“嘿、嘿…”的笑声，汤勤都听出来了：“他这是冷笑喔……”。
讥笑。《打焦赞》中焦赞自以为是打中了排风，见排风挨打撒娇，自己得意洋洋，先讥笑后发狂。《杨门女将》中王伦也是这样，先咦咦地讥笑，“咦—咦，(讥讽地)唉呀，哈哈(狂笑)……。
惊笑。戏中先吃惊发出“ ……”后，再发出的笑，老生、小生常用。如鲁肃听到诸葛亮未卜先知，吃了一惊“ ，他到先……”。《失子惊疯》胡氏确认孩子丢失，由惊到疯的笑。
羞笑。花旦青衣常用。先笑后羞或者先羞后笑，常用手绢或水袖遮掩。
狠笑。发狠的笑。老生、小生常用及花脸的“打护食”嗯唔……等等。
大笑。得胜了、得意了，开心地大笑，笑声大，起音高，来的猛，落音较低，如：《八大锤》、《玉堂春》中及许多戏中的三笑等等。
微笑。笑容可掬，笑中有爱慕之意，《白蛇传》、《拾玉镯》等剧中常用。含羞脉脉、含而不露。因篇幅关系在此不一一例举。
(3)怒的情感语汇赏析
怒——形容生气的样子。怒从心起、怒不可遏、怒容满面、面带怒色、怒目圆睁、怒视、怒气不息、怒火中烧、怒吼、怒气冲天等等。
怒：在表演中，是气涌在胸，双目瞪圆，吹胡子瞪眼，面露气恼，说话高声，动作幅度加大，或拔剑或甩水袖，头、手、身段配合，气得浑身哆嗦。
剧中的例子如：Δ《坐楼杀惜》中宋江再三哀求阎惜姣，见她就是不还书信，被逼无奈，怒不可遏的表演；Δ《群英会》中周瑜苦肉计后，欲杀诸葛亮的拔剑、抖翎、翻袖的怒气冲天的表演；Δ《赵氏孤儿》中屠岸贾在大堂上骄横的怒气表演；Δ《铫期》中铫期闻听铫刚打死国丈，大祸临头，还不服气，怒从心头起的表演，都是很好的例子。这类表演要准确，火候要掌握得恰如其分为好。
(4)忧的情感语汇赏析
忧——形容忧愁烦闷的样子。
忧的特点是在进退两难，举足无措，走投无路时，面临着大祸临头，烦、愁、闷，前思后想怎么办都不合适的表演。从表演上是眉头紧锁，两眼茫然没着没落，两手摊开，来回踱步，一般在“乱锤”锣鼓节奏中表现的惶惶然不可终日，如热锅上的蚂蚁般的情感。
例如：Δ《黄金台》中田单的忧愁、忧患的情感；Δ《赵氏孤儿》程婴、庄姬、赵朔的忧愤、优伤的情感；Δ《空城计》中诸葛亮面临危急忧患、忧心忡忡的表演。
（5）思的情感语汇赏析
思——形容思索、思前想后的样子。注意和“忧”的区别。思分这样几种：
A、是思来想去地反思、回忆当年时，抒发一种凄凉、悔恨的情绪。
如Δ《文昭关》中伍子胥的愤愤不平、愤恨交加的思考回忆。Δ《捉放曹》中陈宫对曹操的失望，对前程的迷惘，悔恨交加的自思自叹。Δ《清官册》中寇准的思是前途未卜，金牌调来应是好事，又觉得心中没底的思绪。
B、是展现人物的思考过程。Δ《坐楼杀惜》中宋江二次回院找信，在生死攸关的压力下回头想想刚才我都做了些什么?整个动作都在反思回顾当中。
Δ《群英会》中曹操杀了蔡瑁、张允，蒋干反被骂了个狗血喷头，他百思不得其解：“我立功了，丞相怎么骂我呀?”他来回踱步，手敲着手，想呀，想不明白。
C.是想得发愣。人的思绪离开了此时此地，飞向向往的地方，如入梦幻。
如：△《坐宫》杨延辉在铁镜公主四猜中思念老母想得发愣：△《乌龙院》中阎惜姣想着赶快打发宋江走，好把张文远解脱，想得发愣，灵魂出窍的表演等。
(6)悲的情感语汇赏析
悲——形容人悲伤的样子。
“悲”在表演中又是一大项。唱腔、念白和动作中宣泄的伤感情绪。“悲”有这样一些表演：
悲酸：悲痛心酸。如《红灯记》李奶奶痛说家史的表演；
悲伤：悲痛伤感。如《智取威虎山》李勇奇家破人亡的情感；
悲叹：伤心叹息。如《逍遥津》汉献帝在宫中的哀怨；
悲悼：如《哭灵》、《哭灵牌》、《牧羊圈》、《卧龙吊孝》中悲悼的反二黄唱段等等。
悲是比较容易打动人的，哀乐〔哭皇天〕一起，场上灵堂一设，容易引起观众同情。悲是情感的流露，但要注意恰到好处。
(7)哭的情感语汇
哭的样式有：抽泣、饮泣、啜泣、痛哭、哀哭、偷哭、低声哭诉、伤心痛哭、抱头痛哭、饮恨吞声的哭、嚎啕大哭等等。
在剧目中悼念、吊孝的哭就有好多种：哭诉、哭忆、悲愤、哀怨。把啜泣音乐化处理了；哭头和哭头腔；念白的哭腔；丑角的嚎哭、假哭等等。
要说的是，哭头一类，是要带上特定的情感，千万不要做哭状，就显得肤浅了。尤其是女声的“喂呀——”音乐化处理的哭，要符合生活，情感真切。
唱腔中有许多又悲又哭的腔，十分动听，在悲痛中孕育着美，艺术化的处理，更要带上情感，要强调塑造力、感染力。如：《四郎探母》“老娘亲、请上受儿拜”；《打鱼杀家》“啊——桂英，我的儿呀”；《箭杆河边》“富户人家酒肉臭，穷人们冻死饿在……”；《连营寨·哭灵牌》“孤的好兄弟”；《杜鹃山》“黄莲苦胆味难分”等，都是经典之作。
许多描写悲哀、悲愤、悲壮的唱段、表演，小生有《哭坟》，花脸有《哭坟》，老生有《吊孝》，青衣有《祭江》，老旦有《哭灵》；《杨门女将》有“寿堂变灵堂”等等。地方剧中还有一些著名的悲剧、悲调，都是十分精彩的。